Chez Guy de Malherbe, les corps peints sombrent, littéralement, dans le sommeil - à l’instant de s’enfoncer dans le chaos, ils barrent l’espace, mais le regard peut se porter au plus loin du visible, à son horizon - aperçu à l’arrière plan de ses tableaux. Ces variations autour de figures récurrentes – la marée basse - la femme endormie - les deux ensembles dans des diptyques – sont le lieu d’ancrage non d’une description, mais plutôt d’ « un besoin de faire éprouver », comme l’énonce Alain Bonfand, qui signe le texte du catalogue Derelicts paraissant à l’occasion de l’exposition. L’artiste redéfinit les notions de perspective et d’instant en les retournant au profit d’oxymores picturales – la jonction du nu et du paysage - propres à une conception romantique du rapport aux êtres et aux choses.

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