« Du nouveau, pas du bon ou du mauvais », prônait La Monte Young pour expliciter le parti de l’expérimentation. Possédant une version « portative » de sa Dream House, installation conçue pour la méditation à l’écoute d’un son infini ne variant qu’avec le seul mouvement du corps, le musée en fait à raison un des pôles de Sounding New. L’autre est à trouver chez Terry Riley, qui répond au temps sans durée de son ami par l’usage de la boucle. Auteur de la partition d’In C (1964) laissant aux interprètes la liberté de répéter autant de fois qu’ils le souhaitent ses motifs musicaux, cet initiateur du minimalisme se lance dans une version spatiale de ses principes compositionnels avec Time Lag Accumulator, entamé dès 1967. Entre les deux, Rainforest V (Variation 4) de David Tudor, ensemble aérien de sculptures composées de poutres creuses, tambours de machines à laver ou bidons en plastique livrant chacun des sons droit sortis d’une jungle, constitue le point central de l’exposition.

Extrait de l'article de Tom Laurent, publié dans le N°88 de la revue Art Absolument

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