S’il ne s’est pas toujours vanté d’avoir largement puisé chez les autres les moyens de sa maestra – « cannibalisme » que la triple exposition parisienne Picasso et les maîtres en 2008 a achevé de faire rentrer dans les esprits –, Picasso s’est en tout cas appliqué le même traitement. S’autocitant allègrement, l’Espagnol regarde, digère et remet sur le tapis toute trouvaille confondant son désir, depuis le naturalisme pathétique qui allonge les corps de sa période bleue jusqu’aux grands Mousquetaires tardifs, où il rejoue l’enfance et brosse à la hâte ce qui lui semble alors être un plus véritable « bordel d’Avignon ». Au musée Fabre, celui qui voulait « tenir tous les styles dans une même main » voit son œuvre de Protée se conjuguer, dans un même espace, avec une exposition embrassant permanences et impermanences de l’ensemble de sa carrière.

Extrait de l'article de Tom Laurent, publié dans le N°84 de la revue Art Absolument.
Parution le 13 juillet 2018

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