En Inde, l’idéal laïque des années postindépendance a laissé place au nationalisme hindou, dont elle dresse un tableau critique en invitant la classe bourgeoise à arpenter Alleyway, Lohar Chawl (1991), pour laquelle elle restitue l’environnement d’une ruelle du quartier pauvre de Bombay où se trouve son atelier. Ayant découvert avec ses premiers photogrammes et ses photographies solarisées le pouvoir de l’ombre, Nalini Malani s’attache à ramener celle-ci dans le cadre, comme « un espace positif […] qui suscite des espaces de souvenirs ».

Extrait de l'article de Tom Laurent paru dans le N°80 de la revue Art Absolument.
Paru le 22 Novembre 2017

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