Les gouaches et huiles d’Assadour ont quelque chose de cathartique dans leur composition morcelée débordant le cadre. Certains parleront d’un déplacement de chaos intérieur sur la toile pour embrasser un désordre à la signification plus large, renvoyant à la ville natale de l’artiste (Beyrouth), ainsi qu’à une forme de séquestration imagée de l’homme – qu’elle soit urbaine, sociale ou existentielle. Au milieu d’une superposition de formes géométriques et de fragments erratiques se dessine la silhouette humaine, comme désarticulée. (…)

Extrait de l’article de Pauline Verduzier publié dans le N° 49 de la revue Art Absolument, paru le 6 septembre 2012